Жанр: Techno, Electro
Год выпуска диска: 1994
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 01:12:58
Трэклист:
01 - Intro.flac
02 - Welcome Stranger (Peaks @ 30, 40, & 50 Hz--Sweep Section From 60-20 Hz
03 - Lock On Target (Main Peak @ 30 Hz--Minor Peaks @ 40, 50, & 60 Hz)
04 - Night Bass (Peaks @ 30, 40, & 50 Hz--Breakdown From 25-40 Hz)
05 - Bass Operator (Peaks @ 40 & 50 Hz--Rolling Sweep From 100-20 Hz)
06 - Electronic Music (Stereo Bass) (Peaks @ 50 Hz--Reversed Bass Swells Fr
07 - Bass Mechanik (Peaks @ 30, 40, & 50 Hz)
08 - Frequency Response (Assorted Peaks From 25-80 Hz)
09 - Bass Zone (Peaks @ 30, 40, @ 50 Hz)
10 - Are You Ready (Peaks @ 40 & 60 Hz)
11 - Funky Annihilating Bass (Peaks @ 30, 40, & 50 Hz)
12 - Tekno Kanik (Peaks @ 30, 40, & 50 Hz--Breakdown From 25-50 Hz)
13 - Intro Bass Test
14 - Bass Test (Very Loud Bass With Peaks From 63-20 Hz)
15 - Bass Station (Peaks @ 40, 50, & 60 Hz--Sweep From 100-25 Hz + Reverse
16 - Doctor Oblivion (Peaks @ 40, 50, & 60 Hz--Sweep From 80-30 Hz)
17 - Intro To Test Section (Test Tones @ 5 Secs./Cycle)
18 - 10-14 Hz
19 - 15-19 Hz
20 - 20-24 Hz
21 - 25-29 Hz
22 - 30-34 Hz
23 - 35-39 Hz
24 - 40-44 Hz
25 - 45-49 Hz
26 - 50-54 Hz
27 - 55-59 Hz
28 - 60-64 Hz
29 - 65-69 Hz
30 - 70-74 Hz
31 - 75-79 Hz
32 - 80-84 Hz
33 - 85-89 Hz
34 - 90-94 Hz
35 - 95-100 Hz
36 - Sine Sweep (20 KHz - 20 Hz)
37 - Pink Noise

Теперь поговорим об особенностях звучания. Певческий голос (диапазон от 80 до 1000 Гц для мужского голоса и от 160 до 1300 Гц для женского) имеет самое красивое, богатое оттенками, живое звучание среди всех музыкальных инструментов. Важнее всего передать через аудиоаппаратуру красоту звучания голоса, и прежде всего воспроизвести его тембр. Красота тембра выявляется, когда достигается тональный баланс между нижней (около 500 Гц) и верхней (около 3000 Гц) формантами певческого голоса. Нижняя форманта отвечает за теплоту и округлость звучания голоса, верхняя — за его блеск. С точки зрения натуральности звучания голоса наиболее важным является передача его живости (изменчивости), чистоты вибрато и интонации, а также разборчивость артикуляции. Для более полной оценки звучания голоса целесообразно использовать критерий "ясность". При воспроизведении через аудиоаппаратуру певческого голоса нужно обязательно обращать внимание на эмоциональную заряженность и плотность звучания (то есть оценивать его "энергичность"), а также на динамические оттенки. Чаще всего встречаются следующие дефекты звучания голоса при воспроизведении через аудиоаппаратуру: неясность интонации, неудовлетворительная артикуляция, вялость, неплотность звучания, а также наличие окраски при произнесении шипящих звуков (особенно в области частот от 4 до 7 кГц).

мы должны решить, к какой из трех целей стремиться: к Достоверности звучания ; к Комфортности звучания ; к Музыкальности

Ученые стали искать связь этой достоверностью и объективными параметрами аудиоаппаратуры, такими как полоса воспроизводимых частот, искажения групповой задержки, нелинейные искажения ,уровень шума, максимальная звуковая мощность и т.п. Эта связи к 1950 г. частично были установлены (см. работы ВВС и Горона этого периода), а к концу 1970 гг. легли в основу минимальных требований к аппаратуре High Fidelity (см.Deutsche Normen DIN 45500 ) . В результате прорыва в области объективизации параметров аудиоаппаратуры мировой рынок был завален аудиоаппаратурой c впечатляющими значениями параметров: ничтожными (со многими нулями после запятой) нелинейными искажениями, широченной полосой воспроизводимых частот (на порядок превосходящей потребности слуха) и огромной мощностью . Однако выяснилось, что даже бескомпромиссные объективные параметры аудиоаппаратуры не могут быть гарантией достоверного звучания . Оказалось ,что достоверность звучания находится также в зависимости от не контролируемых объективными методами «окрасок» звучания аппаратуры , вносимых кабелями ,транзисторами и др. электроэлементами. Именно эти необъясненные, кстати, до сих пор, влияния на звучание , начиная с середины 1970 гг. стали причиной распространения среди аудиофилов философии так называемого субъективизма ( см. известный Манифест субъективистов, опубликованный в Electronics & Wireless World ,July ,1978, p.692-696) и зарождения нового направления в аудио индустрии : High End.
Основной тезис манифеста субъективистов гласит: «Если результаты прослушивания аудиоаппаратуры вступают в противоречие с результатами объективных измерений, значит, объективным измерениям не следует доверять и их надо отбросить». В рамках этой новой философии фирмы производители аудиоаппаратуры занялись, не буду этого скрывать, АЛХИМИЕЙ, а иначе эмпирическим поисками магической рецептуры «хорошо звучащих» материалов: проводников , припоя и т.п. С этого времени приоритетными при оценке качества звучания аудиоаппаратуры стали не технические параметры , а впечатления от ее прослушивания аудиоэкспертами, с так называемыми «золотыми ушами». После того как объективные параметры ушли на второй план, внимание аудиофилов всего мира было сосредоточено на особенностях «звучания» кабелей , электронных ламп и других аудио компонентов , которые, как оказалось, часто вносят в звучание приятные окраски, и даже могут «гасить» не приятные., С этого времени начался ламповый ренесанс. Тогда никто не подозревал , что, поддержав манифест субъективистов и отказавшись от транзисторной аудиоаппаратуры, с ее сверх параметрами, для того чтобы снова вернуться к ламповой технике , с куда более скромными показателями, аудиофилы в глубине души признали эзотерическую , не материальную природу некоторых явлений в аудио.

у аудиофилов появился дьявольский соблазн подбором проводов ,ламп и т.п. сделать звучание аудиоаппаратуры, причем вне зависимости от воспроизводимой музыки ласкающим и приятным. С тех пор в аудиостроительстве в рамках High End'a созрело еще одно направление , целью которого стало погружение слушателя в атмосферу комфортного звучания. Итак, Комфортность звучания , это когда звучание аудиоаппаратуры на любых музыкальных программах приятно, не беспокоит и не раздражает. Замечу, и в этом я вижу происки дьявола , музыка из жизни любителей комфортного звучания с самого начала ушла на всегда. Из источника радости , новых впечатлений и переживаний, она превратилась в приятный фон времяпровождения.

на системе с повышенным джиттером звук фортепьяно становится похожим на арфу. Если джиттера меньше, то фо-но как живое!

лишь моя текущая связка (STX + DT990) смогла воспроизвести все инструменты, что есть в этом треке.

6a3apoB
Большинство прослушанной мной мультимедиа акустики смогли воспроизвести только волынку и барабан. Остального будто нету.

Кстати, не спешите говорить что все услышали, этот трек удивляет!