Не стоит забывать что мп3 могут быть быть разных кодеков. От конкретной музыки тоже очень зависит. Притом жанр не имеет решающего значения, Разница может быть на каком нибудь D&B и не быть на расфуфыренной классике. Тот кто говорит что слышит разницу везде и всегда либо выпендривается либо лжет себе

И еще интересно, для чего использовать какие-то крутые провода, если вся разводка внутри усилителей или ресиверов выполнена обычными, чуть ли не алюминиевыми проводами?

Что самое интересное - ни единого слова не сказано на каком собственно "сетапе" это все тестировали и в каком помещении.

Я, может, какой-то глупый вопрос задам, но не понимаю, как динамики определяют направленность -_-

Ну, вот, предположим, стоят две АС, слева и справа. И ведь звук как-то ходит слева направо, справа налево и т.д. А ведь от установки самих динамиков это ж не зависит, как я понял. Они ж круглые, им везде одинаково, у них как бы и сторон нету. А в системе при этом звук все равно гуляет и не теряется

Вот пришел сигнал с усилителя, мол, тут бах слева, а тут бах по центру (в отношении одной АС) и как тут АС определяет, где у нее центр, а где у нее "лево" ?

В основе механизма локализации (определения местоположения источника звука) лежит сравнение звуковых сигналов, слышимых правым и левым ухом, а также анализ спектра воспринимаемого сигнала. Условно этот процесс можно разделить на две составляющие: определение направления на источник звука и степени его удаленности (иначе говоря, расстояния до него).

Наибольшую значимость для определения направления на источник звука имеют два параметра — разница по интенсивности (громкости) и по времени между сигналами, воспринимаемыми правым и левым ухом. Предположим, что некий источник звука расположен точно перед слушателем. Сигнал от этого источника распространяется с равной скоростью во всех направлениях, поэтому звуковая волна достигнет обоих ушей одновременно, а интенсивность воспринимаемых сигналов будет одинаковой. Теперь сместим источник в какую-либо сторону по горизонтали, например влево. В этом случае картина несколько изменится: путь звуковой волны до левого уха стал короче, вследствие чего в правое ухо она попадает с некоторой задержкой. Кроме того, правое ухо в данной ситуации оказалось частично закрыто головой, и, огибая ее, звуковая волна потеряла часть своей энергии; таким образом, интенсивность сигнала, принятого этим ухом, оказалась меньше.

Если же источник звука расположен позади слушателя, то в этом случае, кроме рассмотренных выше факторов, будет играть роль и изменение спектральных характеристик сигнала. Наши ушные раковины недаром имеют столь замысловатую форму: помимо прочих функций они выполняют роль многополосного частотного фильтра. Именно по характерным изменениям спектра воспринимаемого звукового сигнала мозг может определить, впереди или сзади находится источник звука. Схожим образом определяется и местоположение источника звука, смещенного в вертикальной плоскости.

Нужно отметить, что точность локализации неодинакова в различных зонах. Наилучшим образом определяется положение источников звука, расположенных в горизонтальной плоскости (точнее, проходящей через воображаемую линию между ушами и параллельной полу) и в вертикальной (равноудаленной от ушей); при этом точность локализации в горизонтальной плоскости будет выше. По этой причине определить местоположение источника звука, расположенного строго перед слушателем, гораздо проще, чем когда источник располагается справа вверху. Точность локализации также зависит и от спектра сигнала, излучаемого источником: чем выше частота звука, излучаемого источником, тем лучше он локализуется. Сигналы низкой частоты, не имеющие высших гармоник, не локализуются, и как раз поэтому практически все многоканальные АС оснащены лишь одним сабвуфером.

Теперь рассмотрим механизм определения расстояния. Как известно, звуковые волны распространяются в воздушной среде по определенным законам. И именно свойства этой среды используются слуховым аппаратом человека для определения удаленности источника звука. Очевидно, что чем большее расстояние преодолевает звуковая волна, тем меньшей энергией она обладает. Проще говоря, интенсивность (громкость) звука будет тем меньше, чем дальше находится его источник от слушателя. Но достичь иллюзии удаления простым уменьшением громкости источника звука, увы, не получится. Объясняется это довольно просто: степень затухания и скорость распространения звуковой волны в воздухе напрямую зависят от ее частоты (чем выше частота, тем больше скорость), вследствие чего при удалении от источника изменяется как амплитудно-частотная (АЧХ), так и фазо-частотная характеристика (ФЧХ) звукового сигнала: по мере удаления от источника звука сигнал теряет все больше высокочастотных составляющих, а его низкочастотная составляющая начинает запаздывать. Так что если увеличение или уменьшение громкости сигнала не сопровождается соответствующими изменениями его АЧХ и ФЧХ, то слуховой аппарат человека интерпретирует это именно как изменение громкости, а не как приближение или удаление его источника.

В реальной жизни помимо источника звука и слушателя в поле зрения практически всегда присутствуют прочие предметы — как естественного, так и искусственного происхождения. А следовательно, звучание источника обогащается характерным шлейфом — реверберацией1 , которая является просто неоценимой подсказкой для нашего слуха при определении расстояния до источника звука. Чтобы лучше понять механизм этого явления, обратимся к конкретному примеру.

Предположим, что слушатель и источник звука находятся в закрытом помещении. Кроме звука, поступающего к слушателю непосредственно от источника по кратчайшему расстоянию, будут иметь место и так называемые отраженные звуки. При отражении от стен (потолка, пола) помещения часть энергии звуковых волн поглощается, поэтому отраженные звуки имеют меньшую интенсивность, чем прямой звук, а поскольку им приходится пройти больший путь, то они поступают к слушателю с некоторой задержкой, величина которой напрямую зависит от размеров помещения.

Среди отраженных звуков различают ранние и поздние отражения. Ранние отражения (early reflections) хорошо различимы на слух (они достаточно редки, и их можно четко отделить друг от друга), тогда как поздние (late reflections) сливаются и образуют характерное послезвучие (гулкость). Интенсивность и длительность отраженных звуков зависят как от размеров и формы помещения, так и от акустических свойств материалов, которыми отделаны его внутренние поверхности.

Таким образом, оценить расстояние от слушателя до источника звука можно по отношению громкости прямого звука к громкости отраженного: чем оно больше, тем ближе располагается источник. Можно создать весьма реалистичную иллюзию приближения или удаления объекта, управляя всего двумя параметрами — уровнями прямого и отраженного звука. Исключение составляет тот случай, когда источник звука расположен в ближнем поле, то есть уровень его сигнала много выше уровня реверберации.

До сих пор мы рассматривали ситуацию, когда источник звука находился в прямой видимости слушателя. Но что будет, если они разделены небольшим препятствием? Предположим, что между источником звука и слушателем находится мраморная колонна. Поскольку звуковые волны не могут проникнуть сквозь препятствие, они его огибают. Соответственно изменяется и АЧХ воспринимаемого слушателем сигнала. Данное явление называется обструкцией. Наиболее простой способ имитации обструкции — частичное заглушение прямого сигнала с сохранением в неизменном виде ранних и поздних отражений. Для более реалистичной имитации данного эффекта используется не только изменение уровня его сигнала, но и дополнительная частотная обработка (уменьшение доли высокочастотных составляющих).

Если же мы разделим слушателя и источник звука сплошной звукопроницаемой преградой (например, деревянной перегородкой), то сможем наблюдать другое явление, которое называется окклюзией. Как и в случае обструкции, имитация окклюзии сводится к снижению уровня и изменению АЧХ сигнала, но здесь подобные преобразования затрагивают не только прямой, но и отраженный звук.

О такой банальности, как взаимоотношение между каналами я и сам понимал. Я не понимаю более сложные варианты, как например возникание каких-то инструментов где-то еще дальше, левее обеих АС, например. То есть, уже не между АС, а за ними в определенную сторону, или с обеих сторон одновременно, в ширь.

4)"Авторский" провод из немецкой довоенной моножилы (sic!). Точнее два провода, отдельно левый-правый.

предсказуемо.

вдруг выяснится что заслуга немцев вовсе не в годах, а в том что их изначальное назначение было вовсе не аудиофильское?